Surreal Paintings Explained

  by William Higginson — The Exit Door  తెలుగులో చదవడానికి ఇక్కడ నొక్కండి A room covered in black-and-white squares extends seamlessly across the walls and the floor. A red door in the wall stands open, revealing a world beyond with a blue sky and a green field. A man with a head resembling a white lotus flower stands looking towards the door. Beside him is a can of red paint, with paint still dripping from it. The room is arranged in an orderly pattern of squares resembling a chessboard, while the world beyond the door is vast and free of such patterns. The chessboard brings to mind our tendency to calculate and plan our moves before proceeding. The lotus-like head suggests a mind that may look at things from different angles. The door is open—so what is the man still calculating before stepping out? It is worth noticing that the paint still dripping from the can is the same red as the door. This suggests that he has only just painted it. Could the green fields visible beyo...

సాల్వడార్ డాలీ — Dreams on a Beach ( అంతులేని అంచు) (for English version press here) విశాలమైన సముద్రతీరంలో ఒక విచిత్రమైన ఆకారం కనిపిస్తుంది. గుండ్రని ఆకారాలు ఒక పీఠంపై నిలిచి , వాటిపై కప్పిన ముసుగు ఒక రూపాన్ని దాస్తున్నాయి. ఒక పొడవైన ఎర్రటి కర్ర బయటకు చొచ్చుకువచ్చి , దాని చివర ఒక చిన్న వస్తువు వేలాడుతోంది. ఆ నిర్మాణం అస్థిరంగా కనిపిస్తుంది. ఏదో విధంగా సమతుల్యతను సాధించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నట్టుగా ఉంది. గంభీరమైన సముద్రం మన జీవితానికి ప్రతీకగా కనిపిస్తుంది—మన ముందున్న జీవితం విశాలమైనది , కానీ దాని గమనం ముందుగానే నిర్ణయించబడినది కాదు. ఆ విచిత్రమైన నిర్మాణం , ముందేమి జరుగుతుందో కొంత భరోసా లభించేవరకు జీవితంలోకి అడుగుపెట్టడానికి సంకోచించే వ్యక్తిని సూచిస్తున్నట్టుంది. బయటకు చొచ్చుకువచ్చిన కర్రను చూస్తే , దారి స్పష్టంగా కనిపించనప్పుడు ఆధారం కోసం కర్రతో తచ్చాడటం గుర్తుకొస్తుంది. అయితే , ఆ కర్ర సాగిన దిశ అనిశ్చితిని తొలగించేలా కనిపించడం లేదు. మనం కూడా జీవితాన్ని ఇలాగే ఎదుర్కొంటామేమో. జ్ఞానాన్ని సముపార్జించుకుంటాం , తెలియని వాటికి వివరణలు కల్పించుకుంటాం , భవిష్యత్తును భద్రపరచుకోవడానికి , జీవి...

  Salvador Dalí — Dreams on a Beach ( The Edge of Uncertainty ) తెలుగులో చదవడానికి ఇక్కడ నొక్కండి A strange structure stands on a vast seashore. Rounded forms rest on a pedestal, concealing a veiled figure above them. A long red pole projects outward, with a small object dangling from its tip. The entire arrangement appears unstable, as though it is struggling to maintain its balance. The vast sea stretches into the distance, suggesting the openness of life itself. Life lies before us, but its course is not predetermined. The strange structure seems to represent someone who hesitates to step into life until there is some assurance of what lies ahead. The projecting pole brings to mind the act of probing with a stick when the way forward is unclear, searching for something to rely on. Yet the direction in which the pole extends does not seem to dispel the uncertainty. Perhaps we, too, approach life in much the same way. We accumulate knowledge, construct explanations for what we d...

  రెమెడియోస్ వారో — Eyes on the Table  (అంతర దృష్టి) (for English version press here) రెమెడియోస్ వారో చిత్రించిన Eyes on the Table లో , కళ్లజోడు అద్దాల వెనుక ఉండాల్సిన కళ్ళు వాటి వెలుపల కనిపిస్తాయి. మనం సాధారణంగా ఆశించే అమరికకు ఇది విరుద్ధం. మరి ఆ కళ్ళు ఎక్కడ ఉన్నాయి ? ఎలాంటి ఆధారం కనిపించని ఒక తేలియాడే బల్లపై! మనకు పరిచయమైన వస్తువులను , వాటి అమరికను ఇలా మార్చడం ద్వారా మనం సహజంగా నిజమని భావించే విషయాలను ప్రశ్నించేలా చేస్తుంది ఈ చిత్రం. ఈ అమరిక మన చూపును అంతర్ముఖం చేసుకోమని సూచిస్తున్నట్టుంది. అయితే , చూపును లోపలికి తిప్పుకున్నంత మాత్రాన మనం చూసే విధానం మారుతుందా ? మనకు అలవాటైన ఆలోచనా ధోరణులు మనతోపాటే వస్తే , మనం నిజంగా కొత్తగా తెలుసుకున్నది ఏమిటి ? అన్నమయ్య చెప్పిన “ ఊరులేని పొలిమేర” అనే రూపకం ఇక్కడ అనుకోని పోలికను అందిస్తుంది. ఒక పొలిమేరకు అర్థం , అది ఏ ఊరి సరిహద్దో దానితోనే ఏర్పడుతుంది. ఊరే లేకపోతే , ఆ పొలిమేర దేనిని వేరు చేస్తుంది ? దానికి అర్థం ఏమిటి ? అసలు అది ఎక్కడికి చెందుతుంది ? దాని ఉనికికి ఆధారమే ప్రశ్నార్థకమవుతుంది. ఆధారం లేని తేలియాడే బల్ల ఈ పరిశీలనకు ...

Remedios Varo’s Eyes on the Table తెలుగులో చదవడానికి ఇక్కడ నొక్కండి In Remedios Varo’s Eyes on the Table , the eyes lie outside the glass lenses of the spectacles, reversing the arrangement we normally expect. And where do we find them? On a table that floats, without any visible support. The familiar objects and their setting have been disturbed, making us question what we ordinarily take for granted. The arrangement seems to invite us to turn our gaze inward. But does merely turning our gaze inward change the way we see? If our familiar habits of thought accompany us, what have we really discovered? Annamacharya’s image, “ ఊరులేని పొలిమేర ,” offers an unexpected parallel. A boundary has meaning in relation to the village it bounds. Without the village, what does the boundary delimit? Where does it belong? The very basis of the boundary becomes questionable. The floating table adds another dimension to this inquiry. We take our relationship with the world for granted, much as we take...

రెనే మాగ్రిట్ — La Clairvoyance ( దివ్యదృష్టి ) (For English version Press here) రెనే మాగ్రిట్ చిత్రించిన La Clairvoyance లో , చిత్రకారుడి చూపు ఒక గుడ్డుపై నిలిచి ఉంటుంది. కానీ , అతని కాన్వాస్‌పై రెక్కలు విప్పిన పక్షి కనిపిస్తుంది. గుడ్డును చూస్తే , అప్పటికే మనకు కనిపిస్తున్న దానికంటే కొత్తగా తెలుసుకోవడానికి పెద్దగా ఏమీ లేదనిపిస్తుంది. కానీ , ఆ గుడ్డులోంచి ఊహించుకున్న పక్షి మాత్రం పూర్తిగా భిన్నమైన అవకాశాల ప్రపంచాన్ని మన ముందుంచుతుంది. చిత్రకారుడి దృష్టి , ఉన్నదాన్ని గమనించడం నుంచి , దాని నుంచి ఏమి ఉద్భవించవచ్చో ఊహించే దిశగా సాగింది. మన చుట్టూ ఎన్నో పరిచయమైన విషయాలు ఉంటాయి. వాటిలో కొత్తగా తెలుసుకోవడానికి ఏమీ లేదనిపించవచ్చు. చూడవలసినదంతా చూసేశామని అనుకున్నప్పుడు , పరిచయమైన విషయాలు సృజనాత్మక మనస్సును ఉత్తేజపరిచే శక్తిని కోల్పోతాయి. అప్పుడు ఊహాశక్తి రెక్కలు విప్పుతుంది. ప్రస్తుతం చూస్తున్నదాని పరిధిని దాటి , ఏమేమి సాధ్యమవుతాయో అన్వేషిస్తుంది. అయితే , ఈ ప్రక్రియలో మనం వర్తమానానికి కూడా దూరమవుతాం. మన ఊహతో మనమే నిర్మించుకున్న ఒక ప్రపంచంలోకి ప్రవేశిస్తాం.   -x-x-END-x-x-